欧米茄精美女表讲述：女士表的进化史

核心提示：彼时，佩戴在手腕上的“手表”，大多被视作女性的装饰物。

2005年成为欧米茄名人大使的奥斯卡影后妮可·基德曼

自1336年起，居住在法国、德国、意大利等地的人们有了“看时间”的习惯，此时，大多数公共时钟被安置在各地大教堂的墙面或高塔端，直至 180年后，德国的锁匠发明了发条技术，并利用这一技术将时钟的体积大大缩小。1510年，德国纽伦堡的钟表匠彼得·亨莱因(Peter Henlein)将这些“发条钟表”制成“巴掌大”的怀表，这远比1462年意大利钟表匠曼弗雷迪(Bartholomew Manfredi)的“怀钟”轻巧了许多。

自17世纪起，怀钟(口袋表，Pocket Watch)一直为主流，贵族的绅士们将它放置在贴身马甲的口袋中，表链别在第二或第三个扣眼里，装饰性作用远大于报时功能。之后的男装逐渐开始摆脱传统观念束缚，样式趋于简洁、考究，如同今天三件套西装的样式，也在男人们社交生活的需要下孕育而生。礼服、猎装等开始流行于西方上流社会，口袋作为衣装上不可替代的功能性设计逐渐被应用起来，制衣时，男装设计师们总会不断考量口袋的宽度与大小，并为怀表一端的链子设计扣眼。

1964年出产的欧米茄Frisson d'Or隐匿式表盘腕表

然而，女士们的服装大多没有设计口袋，使当时的淑媛们一度无法“佩戴时间”。关于第一只女士“手表”的说法来自法国。1806年，拿破仑的妻子、皇后约瑟芬在离婚前不久曾下令为王妃特制一块手表，10年后，那不勒斯皇后向彼时的宝玑制表厂发出订单，希望设计师可以以手镯为基础形状，制作一款轻便且具有佩饰效果的“手镯表”。两年后，这只带有些拜占庭风格的手表如期交工，并成为今天“Reinede Naples”手表系列的基础。那不勒斯皇后卡罗琳(Caroline Murat)是拿破仑最小的妹妹，一直以来她都是钟表的“粉丝”，从1808到1814年这短短6年间，她曾向宝玑厂定制了34只各类钟表，在定制腕表前，她曾经设想过一款可以系在腰间的“腰带表”，但是由于不方便看时间，她才最终想出“手镯表”的创意。由此开始的一段时间内，怀表被看成专为男人设计的“时间工具”，而佩戴在手腕上的“手表”则大多被视作女性的装饰物。

法国“七月革命”后，处于路易·菲力普时代的女性服饰变化却不是功能性的，而是逐渐趋向于浪漫主义风格，紧身胸衣、座钟形裙摆使腰身上提，人们开始相信，手表、手镯表以及小表盘的珐琅怀表更加适合这类服饰的搭配。恰好，1886年，在改进了齿轮装置和擒纵器之后，瑞士人设计出了便宜的怀表，于是，女士们开始了如同男士一般的配表习惯。此时，表带的发明所带来的便捷也逐渐显现开来，人们似乎马上适应了手腕配表所带来的方便性与随意性，在服饰风格与社会生活的改变中，似乎只有穿着正装才能佩戴的怀表，越来越不能满足人们的需求。

自19世纪末开始，女性对于手表的佩饰性需求增高，特别是从1898至1928年的30年中，女性配表从简约到奢华不断更新着人们的审美。这一时期的女表历经由怀表、挂表、吊坠表向腕表逐渐演变，配表的女士对于设计、细节也开始挑剔，雕镂、珐琅彩绘、宝石镶嵌等工艺也从这时开始，被注入到量产的大众手表制作中。欧米茄也正是从这一时间正式开始制造女士表。20年代，一款带有羽毛形指针的“别针表”在欧米茄工厂诞生，彼时，巴黎刚刚举办了现代工业装饰艺术国际博览会(Exposition Internationaledes Arts Decoratifs Industrielset Modernes)，人们对于立体派装饰风格情有独钟，在表带手表尚未被大量复制的年代，标新立异的女性总想着能像佩戴首饰一样，“把时间挂满全身”，直到“一战”结束后，腕表才从“军需物资”成为一般民众的消费品。

女士表历经了由怀表、挂表、吊坠表向腕表的演变

“二战”结束后，欧米茄等众多表厂开始更多地采用贵金属材质制造女士腕表，《手表的历史》一书的作者大卫·汤普森(David Thompson)认为：“当时的很多女士腕表，同时具有珠宝的装饰功能，外观更近似于某种嵌有表盘的手链。”1957年，欧米茄推出“坦克”(Tank)隐匿式表盘腕表，并曾在1958年布鲁塞尔世博会上于“优雅之馆”展出;日内瓦设计师琼·豪克(Jean Hauk)把黄金表链由三条酷似坦克履带的波兰环带紧密交织在一起，并把表盘嵌入其中。汤普森认为：“在珠宝表盛行前的上世纪四五十年代，贵金属、硬材质很受欢迎，甚至某些手表的主题，似乎还残存着战争的影子。”

辛迪·克劳馥佩戴的欧米茄海马Aqua Terra腕表

欧米茄于1955年首度推出Ladymatic腕表时，制表界认为这个名称精准传达了它的特征——“专为女性研发的自动上链表款”。汤普森认为，此时的女士腕表也不再依附于男表的设计，而变得“独立，贴近那个时代人们的需求”。彼时，珠宝设计师吉尔伯特·阿尔伯特(Gilbert Albert)和安德鲁·格里玛(Andrew Grima)相继与欧米茄合作，并凭借其设计和工艺精湛担任起卡地亚、宝诗龙和蒂芙尼等顶级珠宝品牌旗下高端腕表的主要制造商。

欧米茄全球总裁欧科华(Stephen Urquhart)在谈到女款腕表时认为，对于腕表来说，所有人都同样关注“精准走时”，Ladymatic则更大程度上取悦了女性对于腕表细节的理解。他说：“我们听取了众多女性顾客的需求，从她们的言语中了解到，女性对于腕表的机芯、外观设计以及佩戴方式同样重视。”

欧米茄-卡地亚隐匿式表盘女士珠宝腕表，1957年

18K黄金腕表搭载440机芯，上链表冠置于表壳下方。米兰式“围网状”双表链饰有“V”形图案和金箔滚边。表链由皮带扣式的抛光扣件固定于表壳上，并装饰有两道镶嵌28颗明亮式切割钻石的铂金横条。象牙白色表盘上同时署有欧米茄和卡地亚品牌标识，抛光铆接黄金长形小时刻度，抛光黄金棒状指针，蓝宝石表镜，安全表扣。此款腕表由日内瓦Artbijoux的著名设计师琼·豪克设计。

这一作品曾被交付于欧米茄在美国的总代理商Norman Morris，之后由纽约卡地亚购得并加上了自己的品牌标识，转售之时还带有1999年1月20日卡地亚签署的编号为NO.GE99-48的真品证书。

“Tubogas”(煤气管腕表)欧米茄女士珠宝腕表，1946年

如当时的广告画报所示，这是一款极为罕见的法国产18K红金腕表。腕表搭载R11.5毫米机芯，扇形圆模雕刻装饰的表耳上镶嵌有30颗明亮式切割钻石，拱形水晶表镜。三角形煤气管式表链柔韧灵活，由表盘伸展至表扣处并逐渐变细。宝格丽至今依然在采用这种表链。广告邀得法国著名插画家勒内·格鲁瓦(RenéGruau)制作完成。

“Montre Agrafe”(别针表)，1929年

14.8F机芯，羽毛形指针，18K黄金矩形表壳搭配黑色和蓝色珐琅，是欧米茄对装饰艺术风格的纯熟运用。

1925年欧米茄在巴黎获得了装饰艺术博览会大奖，装饰艺术时期因此得名并开始。

欧米茄隐匿式表盘女士珠宝腕表，1952年

一个带有“甲壳”表链的18K红金腕表，50年代经典隐匿式表盘腕表的杰出代表。表壳顶部饰有6颗明亮式切割钻石，下面隐藏着一个由别夹固定的可旋入式小表盘。此款表配有R11.5T1-212机芯，表圈嵌有14颗钻石。由欧米茄秘鲁总代理商海瑟和库由尼基于OT7005表款创作。

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